韓偓(《題懷素草書屏風(fēng)》):何處一屏風(fēng),分明懷素趴。雖多塵色染,尤見墨痕濃。怪石奔秋澗,寒藤掛古松。若教臨水照,字字恐成龍。
貫休(《觀懷素草書歌》):張顛顛后顛非顛,直至懷素之顛始是顛。師不譚經(jīng)不說禪,筋力唯于草書妙。顛狂卻恐是神仙,有神助兮神莫及,鐵石畫兮墨須入。金尊竹葉數(shù)斗余,半飲半傾山衲濕。醉來把筆猛如虎,粉壁素屏不問主。
呂總的《續(xù)書評(píng)》說:懷素草書,援毫掣電,隨手萬變。
明代安岐(評(píng)《自敘帖》):墨氣紙色精彩動(dòng)人,其中縱橫變化發(fā)于毫端,奧妙絕倫有不可形容之勢(shì)。
黃庭堅(jiān):張旭妙于肥,藏真妙于瘦;此兩人者,一代草書之冠冕也。
米芾(《海岳書評(píng)》):懷素書如壯士拔劍,神彩動(dòng)人,而回旋進(jìn)退,莫不中節(jié)。
《集古錄》:藏真特以草書擅名當(dāng)時(shí),而尤見珍于今世。
蔣之奇:草書有妙理,唯懷素得之。
明莫如中:(《小草千字文》)懷素絹本千字文真跡,其點(diǎn)畫變態(tài),意匠縱橫,初若漫不經(jīng)思,而動(dòng)遵型范,契合化工,有不可名言其妙者。
岑宗旦《書評(píng)》:懷素閑逸,故翩翩如真仙。
沈右《書畫題跋記》:懷素書所以妙者,雖率意顛逸,千變?nèi)f化,終不離魏晉法度故也。
王世貞(《弇州山人稿》):(懷素《千文帖》)①字字欲仙,筆筆欲飛。②素師諸帖皆遒瘦而露骨,此書獨(dú)勻穩(wěn)清熟,妙不可言。
文彭:(《清凈經(jīng)》)筆法高古,精神煥發(fā),真有驟風(fēng)旋雨之勢(shì)。
何紹基(《跋板橋書道情詞》):山谷草法源于懷素,懷素得法于張長(zhǎng)史,其妙處在不見起止之痕。前張(張旭)后黃(黃庭堅(jiān)),皆當(dāng)讓素師獨(dú)步。
唐呂總(《讀書評(píng)》):懷素草書,援毫掣電,隨手萬變。
宋代朱長(zhǎng)文(《續(xù)書斷》):如壯士拔劍,神采動(dòng)人。
李白(《草書歌行》):少年上人號(hào)懷素,草書天下稱獨(dú)步。墨池飛出北溟魚,筆鋒殺盡中山兔。吾師醉后倚繩床,須臾掃盡數(shù)千張。飄風(fēng)驟雨驚颯颯,落花飛雪何茫茫。起來向壁不停手,一行數(shù)字大如斗。怳怳如聞神鬼驚,時(shí)時(shí)只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電,狀同楚漢相攻戰(zhàn)。
(來源:360百科)